蟬蛻：“被寫下的故事如同蛻下的殼”

　　《春日天涯》是章緣從1995年至2017年的短篇小說集。章緣表示，自己一直偏愛短篇小說的”精致”跟”力道”。用滬語(yǔ)中的“螺螄殼里做道場(chǎng)”作比，她認(rèn)為，短篇小說的寫作是在有限篇幅中賦予故事回味的空間，這就像“蟬蛻”：一個(gè)故事的發(fā)生如同在地下蟄伏了十幾年的幼蟲，需要作者醞釀，等到時(shí)機(jī)成熟，被寫下的故事如同蛻下的殼，是邀請(qǐng)讀者參與進(jìn)來理解、“做道場(chǎng)”的空間。

　　“短篇小說中重要的是作者對(duì)人生的洞見”，章緣談到，優(yōu)秀的短篇并非一次性讀完的故事，而應(yīng)擁有微妙的氛圍，就像愛麗絲·門羅的短篇，其現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)惟妙惟肖，但又很難說清其中的內(nèi)核。

　　除了強(qiáng)調(diào)作者在短篇小說寫作中所需的功夫外，于是認(rèn)為，短篇小說也要求讀者具有一定的鑒賞能力。“章緣在書中對(duì)于自我認(rèn)知方面的困境描寫并非所有人可以一眼看透，讀者也應(yīng)采用微妙的態(tài)度進(jìn)行解讀。”

　　趙松指出，自海明威后，小說寫作不僅要求作家講好故事，而更偏向?qū)⑹驴臻g的拓展。“短篇小說某種意義上是對(duì)詩(shī)歌的代替，它難以像普通故事一樣可以被簡(jiǎn)單復(fù)述，能給作品的解讀留下更多的可能性。”

　　在《舞者莎夏》中,女孩莎夏執(zhí)著于跳舞……【詳情】