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文學(xué)報(bào):《別了,日耳曼尼亞》的古典情懷

2014年07月21日23:27 來源:文學(xué)報(bào) 作者:黃德海 點(diǎn)擊:

王宏圖《別了,日耳曼尼亞》,主題是傳統(tǒng)的愛情、欲望和成長,主人公錢重華從初嘗情愛到人間歷練,也遵循著不折不扣的成長小說節(jié)奏。讀這本小說,會很自然地想起《人性的枷鎖》《麥田里的守望者》,甚至牽連到已在人們視界里漸趨陳舊的 《威廉邁斯特的學(xué)習(xí)時(shí)代》、《哈克貝利費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》,卻很難引起與現(xiàn)代小說有關(guān)的聯(lián)想。稍微知道一點(diǎn)王宏圖的職業(yè)身份,不免會對他這個(gè)新長篇心生疑竇——一個(gè)大量閱讀西方作品,并熟悉各類現(xiàn)代文學(xué)理論的人,怎么會寫出這樣一本老實(shí)本分的小說?即便不考慮作者的知識背景,對經(jīng)歷了無數(shù)形式探索現(xiàn)代小說來說,這本書是不是也傳統(tǒng)得有點(diǎn)離奇?

  

由19世紀(jì)和20世紀(jì)初的大師們經(jīng)營的現(xiàn)實(shí)和成長類型的小說,早已成為經(jīng)典,也基本拒絕了后來者對這一序列的參與。20世紀(jì)以來,小說的現(xiàn)代化試驗(yàn)多集中在形式上,經(jīng)無數(shù)杰出者的反復(fù)實(shí)驗(yàn),小說的各個(gè)領(lǐng)域、各樣類型、各色手法上均樹立著一些獨(dú)一無二的界碑,斬截地拒絕著后來者在同一方向上的探索。后來的寫作者必須更專注、更硬朗、更有野氣,以便在小說競爭的叢林里殺出一條血路。這時(shí)候,一個(gè)熟知現(xiàn)代小說家法的作者寫出了一本靠近現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)的小說,如果不是在開一個(gè)吃力不討好的玩笑,就一定是因?yàn)樗麚碛心撤N關(guān)于小說的“古典”情懷。

  

小說始終執(zhí)著于這個(gè)虛構(gòu)世界的一點(diǎn)一滴,認(rèn)真摹寫人物心理,細(xì)心構(gòu)思情節(jié),把自己的想象力控制在現(xiàn)實(shí)的具體范圍內(nèi),不作張作致,不裝神弄鬼,不在難以處理的關(guān)鍵細(xì)節(jié)上默不作聲或揚(yáng)長而去。凡有人物出現(xiàn),作者都會不厭其煩地寫到背景、性格、做派;凡有故事發(fā)生,作品都會不憚繁復(fù)地交待來龍去脈;凡有思辨出現(xiàn),小說都會為此留出長長的段落……小說不避實(shí)就虛,也不討巧地藏拙,而是濃墨工筆,冒著被指為瑣碎、枝蔓的風(fēng)險(xiǎn),不躲不閃地勾勒描摹細(xì)節(jié)。或許正是因?yàn)檫@個(gè)緣故,小說在某些地方顯出一點(diǎn)習(xí)練的痕跡,這大概也是為什么王宏圖會稱自己的這本新作,“文辭過于雕琢,節(jié)奏太緩慢”。

  

談?wù)摗秳e了,日耳曼尼亞》的古典情懷,也并非暗示這小說坐井觀天、閉門造車,以至于遠(yuǎn)離了時(shí)代,跟現(xiàn)代生活毫無干系。相反,沒有一個(gè)作品可以脫離作者置身其中的生活,具體到這本小說,甚至可以說,隨古典情懷而來的細(xì)密與節(jié)制,在較為寬廣的層面涉及了時(shí)代問題,舉凡中西人士交流間的文化對照、制度比較,愛情中的民族意識、情感差異,以及主人公成長過程中伴隨的對宗教、哲學(xué)的思考,都帶有明顯的時(shí)代色彩。中國十幾年來經(jīng)濟(jì)地位的改變,文化地位的偏弱,各色人等對中國的不同評價(jià)、不同期待,以及隨這些而來的中國人自身意識的改變,包括情愛方式的變遷,顯然都是當(dāng)下的問題。寫法上,很多現(xiàn)代小說元素也不知不覺地滲入小說中,比如意識流、比如對潛意識的把捉等。在這個(gè)意義上,我們可以說這是一本明確意義上的現(xiàn)代小說,擁有古典情懷,卻并不表明它是刻意求古的出土文物。

  (《別了,日耳曼尼亞》,王宏圖/著,上海文藝出版社2014年3月版)

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