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石黑一雄《克拉拉與太陽(yáng)》：用簡(jiǎn)單的愛(ài)顛覆復(fù)雜的人性，用天真戰(zhàn)勝反諷
2023年04月25日14:15 來(lái)源：思南讀書(shū)會(huì) 作者：思南讀書(shū)會(huì) 點(diǎn)擊:
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從左至右為陳楸帆、小白、張怡微、黃昱寧
4月10日下午，作家小白、張怡微、陳楸帆做客第363期讀書(shū)會(huì)，圍繞石黑一雄新作《克拉拉與太陽(yáng)》展開(kāi)探討，上海譯文出版社副總編黃昱寧擔(dān)任主持。用簡(jiǎn)單的愛(ài)戰(zhàn)勝?gòu)?fù)雜的人性
《克拉拉與太陽(yáng)》是英籍日裔作家石黑一雄時(shí)隔六年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是他自2017年摘得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)以來(lái)出版的首部作品。故事發(fā)生在科技高度發(fā)展的未來(lái)，圍繞“人工智能技術(shù)的發(fā)展與倫理”展開(kāi)敘述，探究了一個(gè)根本性的問(wèn)題：究竟什么是愛(ài)？在科幻作家陳楸帆看來(lái)，石黑一雄的文本處理與傳統(tǒng)硬科幻的寫(xiě)作方式有所不同。他不追求世界觀設(shè)定的完整性，將某些背景一筆帶過(guò)；不細(xì)究某個(gè)細(xì)節(jié)科學(xué)與否，而是利用巧妙的敘事把讀者通過(guò)情感帶入故事。例如，將AI機(jī)器人放置在生活層面，變成一種大眾熟悉并且普遍接受的商品；選擇用AI第一人稱(chēng)視角，采用視覺(jué)化呈現(xiàn)，用詩(shī)意的文學(xué)展現(xiàn)科幻內(nèi)核的邏輯思維等等。小白從三個(gè)層次分析了石黑一雄“迷霧式”的敘述方式。他談到，小說(shuō)第一層建構(gòu)了純真的童話故事，即機(jī)器人克拉拉對(duì)太陽(yáng)的信仰。第二層是克拉拉天真的內(nèi)心和作者反諷世界的搏斗，“作者對(duì)太陽(yáng)的信仰沒(méi)有克拉拉這么強(qiáng)烈，天真和反諷一直不斷地在纏斗，他用最簡(jiǎn)單的辦法把復(fù)雜性給顛覆了，這就是愛(ài)。”第三層關(guān)乎小說(shuō)中的科學(xué)設(shè)定是否合理，比如太陽(yáng)對(duì)病人的治愈作用，“仔細(xì)想想確實(shí)有可能，蝴蝶扇扇翅膀可能引起蝴蝶效應(yīng)，這個(gè)復(fù)雜的世界當(dāng)中很多事物都有可能發(fā)生某種關(guān)系。”小白說(shuō)。黃昱寧談到，詹姆斯伍德曾經(jīng)評(píng)價(jià)石黑一雄的《莫失莫忘》是一篇淡金色的散文，用緩慢優(yōu)美的筆調(diào)寫(xiě)下一個(gè)殘忍的故事，讓人潸然淚下。而《克拉拉與太陽(yáng)》的結(jié)局也讓讀者感動(dòng)，不是因?yàn)樘?yáng)救了女孩，而是機(jī)器人克拉拉犧牲了自己，被丟到垃圾堆中。張怡微認(rèn)為，石黑一雄在《克拉拉與太陽(yáng)》中選擇了古典童話的手法為切入點(diǎn)，這是一個(gè)關(guān)于犧牲的童話，與《海的女兒》類(lèi)似。克拉拉透過(guò)櫥窗觀察路人，對(duì)世界充滿好奇，就像小美人魚(yú)第一次露出海面一樣。最終，小美人魚(yú)在與巫婆的交易中，沒(méi)有選擇傷害他人，而是犧牲了自己。這體現(xiàn)出作者對(duì)愛(ài)的理解：愛(ài)就是犧牲。在她看來(lái)，科幻小說(shuō)中的人工智能本質(zhì)都是奉獻(xiàn)的、利他的犧牲品。在《克拉拉與太陽(yáng)》中，一旦太陽(yáng)出現(xiàn)，治好了小女孩喬西，克拉拉就失去了作用。但克拉拉依然堅(jiān)持為女孩尋找治療方法，始終沒(méi)有放棄，最后犧牲了自己。石黑一雄用全新的手法再現(xiàn)古老的童話，“站在一片廢墟上回看人類(lèi)文明，審視自己跟人類(lèi)、自然的關(guān)系，太陽(yáng)是克拉拉心中神一般的存在。”同時(shí)，她提出自己的困惑——“人工智能的自我說(shuō)服和人類(lèi)美化自己的弱點(diǎn)有什么區(qū)別？既然人工智能的弱點(diǎn)如此明確，它永遠(yuǎn)不可能成為主體，一個(gè)犧牲品自我說(shuō)服的意義又何在呢？”在陳楸帆看來(lái)，克拉拉的形象很大程度上以神話原型為基礎(chǔ)，同時(shí)也代表自我獻(xiàn)祭的交換過(guò)程，“克拉拉把自己頭顱里的液體注入到機(jī)器中，等于是完成神靈交給他的任務(wù)，盡管把頭顱中的液體取出來(lái)后，會(huì)降低它的認(rèn)知能力，通過(guò)智力來(lái)交換對(duì)人類(lèi)的感情。”他談到，克拉拉宛如一尊神像，彰顯了某種超越人性的力量，“之所以要回到被廢棄的終點(diǎn)，因?yàn)檫@也是生命的起點(diǎn)。當(dāng)克拉拉回看一生被嫌棄的故事，啟示人類(lèi)文明已經(jīng)走到盡頭，只有借助新的他者，才能夠?qū)⑷祟?lèi)文明延續(xù)下去。”近年來(lái)，隨著人工智能的發(fā)展愈發(fā)迅猛，話題熱度越來(lái)越高。小白提到，人工智能題材的文學(xué)作品出現(xiàn)高峰集中在上世紀(jì)80年代中期，當(dāng)時(shí)不僅有科幻電影《終結(jié)者》的影響力，也有各類(lèi)資金投入、政府參與、文化產(chǎn)品的創(chuàng)造等。他談到，與傳統(tǒng)硬科幻不同，麥克尤恩和石黑一雄等作家都把機(jī)器人寫(xiě)得比人好，最終的立足點(diǎn)落在人性本身。石黑一雄借助克拉拉的視角來(lái)看人類(lèi)社會(huì)的問(wèn)題，小說(shuō)中沒(méi)有完美的人，每個(gè)人都存在問(wèn)題。“愛(ài)是會(huì)變的，但克拉拉一直沒(méi)有變。小說(shuō)談的是無(wú)解的問(wèn)題，結(jié)尾沒(méi)有給出答案，但是呈現(xiàn)出了內(nèi)在的矛盾。人類(lèi)越不相信克拉拉這種無(wú)私的感情，克拉拉越是呈現(xiàn)出人性罕見(jiàn)的純潔無(wú)暇，這樣的斗爭(zhēng)非常感人。”撰稿：關(guān) 玥
改稿：陳 思
攝影：隋 文
編輯：江心語(yǔ)
