2020年06月05日15:13 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點擊: 次
左為孫潔，右為史承鈞
5月11日下午，復旦大學中文系孫潔攜新書《老舍和他的世紀》來到第297期思南讀書會，與上海師范大學人文與傳播學教授史承鈞一同探討老舍生命歷程和文學歷程，以及他的創作變化與中國歷史的聯系。
老舍的三個創作階段
《老舍和他的世紀》收錄了孫潔的博士論文以及兩篇最新的老舍研究成果。孫潔試圖通過對老舍決定性意義的三個時期梳理和分析其創作歷程和20世紀中國文學發展的聯系。史承鈞稱這本書是“十年磨一劍”，清楚地闡述了老舍的“幽默”以及老舍的創作與時代的聯系。
孫潔認為，老舍最有成就的時期是他在山東的創作，如《駱駝祥子》等等。抗戰時期，老舍擔任中華全國文藝界抗敵協會總務部主任。身份的變化以及寫作理念的變化也帶來他創作面貌的質變。
“時代大勢對作家個人沖擊太大了”，孫潔說，“老舍從孤高冷眼的幽默作家變成了熱心做普及性工作的宣傳者，寫抗戰京劇、曲藝、話劇，這樣的寫作風格甚至引領了老舍后半生的寫作風格與傾向。”
孫潔
孫潔認為，更重要的是“老舍最終如何完成了自己的調整，文學如何與某些特殊的時期進行碰撞，產生《茶館》《正紅旗下》等不朽名作。當談到時代與寫作的關系，孫潔評論“不僅僅老舍，經歷了1937年的每一個作家都會有所改變。”
史承鈞補充，孫潔的研究回應了老舍在解放后存在藝術滑坡的言論。他認為，老舍的調整是與時代相輔相成的，而這種調整要前推到抗戰時期，從自由主義文學向轉變為傾向于為抗戰服務。
“他幽默不起來了”
早期老舍的寫作帶有對狄更斯的模仿，最早的《老張的哲學》是模仿《匹克威克外傳》而作。“寫著寫著她覺得很有意思”，孫潔笑言，“從小看相聲，喜歡聽評書，對幽默的需求與向往似乎是源于北京人的血脈中的。”
1930年，老舍回國，此時中國內政外交一團糟。他在《論語》雜志創辦一周年時寫過一首絕望的賀詩：“論語一歲，國猶未全亡”。“在這樣黑色的環境渲染之下，他幽默不起來了。”
《貓城記》是反思之作。貓國被矮人國入侵，面臨滅國之危。最后，貓國被滅，兩個貓人在籠子里互相廝打而亡，這一場景成為了中國現代文學史上最黑暗的一幕。貓國對外不爭與滅國的威脅影射著當時中國東北淪陷的國情。
史承鈞
史承鈞提及《貓城記》參考了反面烏托邦小說，仍延續了與世界文學的聯系。老舍曾在信中寫道，《貓城記》受到《美麗新世界》的影響。他吸取了《美麗新世界》中反抗整齊劃一、要求有獨立思想的元素。
史承鈞認為，老舍不完全是映射中國，它在其中有虛構，從這種角度來看，《貓城記》不僅僅是在寫中國，也寫人類，寫人該走向何處。
但是，“他幽默不起來了，他的小說就不好看。”所以，《離婚》是老舍回歸幽默和求救于北平之作。孫潔談到，“他回到了他所生活的北京的人間。”
現場讀者
史承鈞補充，老舍曾經將《離婚》視為自己最好的作品。他曾回應學生，“你們還沒長大，年輕人很難理解。”他在幽默之余展現出中年人在新舊時代觀念沖突，左右搖擺的心態，一種中年人才能體會到的尷尬。
老舍評價《何容，何許人也》中的何容，是“舊時代的棄兒，新時代的伴郎”。舊時代被拋棄，他們其實沒有沾染什么舊時代的習氣，但他們又進入不了新時代的陣營，無法被年輕人認同。這樣的評價不僅僅是他筆下的人物，也是他自己的真實寫照。
讀者提問
在同一階段，老舍書寫了很多充滿猶疑的作品，如《斷魂槍》、《老字號》等等。《斷魂槍》里的槍法被沙子龍兩字“不傳”宣告終結，代表著舊時代已經被新時代拋棄。“這其實也是老舍自己的定位。”孫潔說。
嘉賓為讀者簽名
現場：王若虛
撰稿：周劼妤
改稿：陳 思
攝影：遲 惠
編輯：江心語
