2019年04月23日16:57 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點擊: 次
左為王軍，右為羅馬克
10月27日下午，北京外國語大學意大利語教授王軍帶著譯作《瘋狂的羅蘭》來到思南讀書會第266期的現場，與意大利學者羅馬克（Marco Lovisetto）共同探討翻譯在重寫文本時的忠實與背叛、回歸與超越。
瘋狂的羅蘭：一棵巨大的千年古樹
人文主義是指導文藝復興發展的主流哲學思想,“愛情至上”是人文主義者最重要的追求之一。王軍認為，《瘋狂的羅蘭》雖然以宗教戰爭為背景，卻處處展現出贊美愛情、追求塵世快樂。他以史詩第1歌第1節的詩句為例,“我歌頌兒女情、美人、騎士……”，這句詩明確表示了作品主題，男女之間的情愛被置于首位。在王軍看來，“男女之間的情愛是對自然規律之間的尊崇，是人類情感和肉體的需要，是不可否認的自然本能?！?/p>
《瘋狂的羅蘭》熱情地歌頌人文主義者對大千世界的好奇心和探索與冒險精神。王軍描繪道：“詩歌把許多驚心動魄的傳奇巧妙地串聯在一起，血肉橫飛的戰場，東方光怪陸離的城市……作品中還可以見到如法師、神君、巫女等魔法元素。”文藝復興時期的人們試圖運用自主意識解釋自身和大自然，面對仍然無法解釋的事物時，他們不再愿意認為這是天意的安排，因而引入奇幻的魔法元素來詮釋未知。王軍提出，對魔法的追求預示了以觀察事物為前提，以實驗為基礎的現代科學的誕生，“若無人們對神奇器物的幻想，何來現代的機械制造？”
《瘋狂的羅蘭》以中世紀騎士傳奇為內容，但在作品中卻能隱隱看到近現代社會的影子。王軍介紹說，詩歌展示的本應該是奔馳在陸地上的戰馬和騎士的形象，然而阿里奧斯托卻采用大量的篇幅描寫航海場面，把“羅盤”“海圖”等專業詞匯嵌入詩中?！按罅康孛鑼懞胶?，說明已經進入哥倫布發現新大陸的近現代航海時代，體現作者對人的偉大發現很感興趣?！?/p>
王軍
詩歌還采用了一種極具現代感的例題式敘事手法。王軍談到，“許多動人故事交織在一起，相互拉動、相互影響，就好像一顆巨大的千年古樹，主干上分出了若干條枝干，宗教戰爭、羅蘭等騎士對安杰麗佳的愛和追逐，這些形成了非常巨大而又復雜的樹冠?！泵慨斠粋€故事發展到關鍵的時候，如人物陷入難以自拔的困境，致使讀者處于高度緊張狀態的時候，詩人總會突然停筆，隨后轉換話題，開始講述其他的故事。間隔數歌，重新講這個故事。王軍說，“這種處理方法成為詩人手里一支魔棒，一方面詩人可以利用它避免自己的情感過于陷入其中，置身于故事之外能更好地操縱故事，使復雜的史詩內容更加合理地發展?！?/p>
盡量少地背叛原文
翻譯《瘋狂的羅蘭》無疑是一個異常艱巨的任務，譯者要面對的，不僅是顯而易見但無窮無盡的語言表達差異，更有意大利文學和中國文學在文體上的巨大鴻溝。王軍坦言，相較于小說，詩歌的翻譯更為艱難。一來是因為詩歌的內容比小說更濃縮，語言更具有概括性。二則是因為詩歌對藝術形式具有嚴格的要求，由此詩歌譯文也必須具有相應的藝術形式。遵照原著的詩體形式，王軍采用高難度的詩體翻譯這部意大利文學作品。他認為，“在某種意義上，翻譯就是背叛，譯者的努力，只是為了盡量少地背叛原文。而用詩體翻譯《瘋狂的羅蘭》背叛得較輕，不是對原文形式的徹底背叛?！?/p>
羅馬克
在選定了用詩體翻譯《瘋狂的羅蘭》后，王軍接著思考選定的格律“既要能被我國讀者欣然接受，又盡可能少背叛原文藝術形式”。在經過對傳統詩歌三言、五言、七言以及其他藝術形式的綜合考量后，王軍最終選定了中國戲曲常用的十字句唱詞的形式，在他看來，“戲劇唱詞是中國文學中唯一一種長篇韻律敘事文學形式，它與西方的史詩具有相似的敘事功能，再則十字句唱詞一般采用3+3+4的節奏，這種節奏也與意大利詩歌11音節的詩句相近?！?/p>
翻譯是一種重新詮釋
羅馬克提出，翻譯不僅是狹義的從一種語言到另外一種語言，而是廣義上的重新詮釋?！澳銖穆牭揭粋€文本，到頭腦中的解讀，都可以放到翻譯的理論內。時空性、文本互文性、社會政治性、理想讀者、文本功能這五個元素構成了翻譯理論的框架?！?/p>
在羅馬克看來，從文藝復興到現代社會，從西方到東方，王軍對《瘋狂的羅蘭》的翻譯跨越了時間和空間。對比卡爾維諾于1970年用現代意大利語重寫的版本，“卡爾維諾的轉寫體現的是嚴謹的現實主義，像是一個機器精準的契合運作，同樣也有著某種輕盈，王軍的轉寫則更接近原文?！绷_馬克也看到了王軍和卡爾維諾不同譯者間的共性，“兩個人都是在錯綜復雜的人物關系交織網絡上做文章，通過復雜的交織來引人入勝，讓讀者能一直被吸引著?！绷_馬克認為，不同文化背景的譯者有各自獨特的世界觀，在廣義的重寫作品中，每一位譯者都能保持個體性，并且讓讀者能看見他們背后所蘊藏的世界觀，這便是譯者的可見性。
羅馬克提出，阿里奧斯托的《瘋狂的羅蘭》表現的是他對已經陷入危機的騎士精神和騎士世界的思考，而卡爾維諾的轉寫呈現的是對現代社會的思考，并且同時與阿里奧斯托的作品進行呼應。在阿里奧斯托筆下，雖然是宮廷精神和騎士精神衰落的時代，但仍然敘述查理大帝以及麾下的騎士征戰愛情、征戰的主題。當卡爾維諾處于現代的理性社會，考慮到現代讀者普遍缺乏耐心，他選擇抽離出復雜的人物關系，進行簡化敘事。羅馬克指出，每一個人物與作者有一定的關聯，“簡化后的人物不再作為一個個獨立的個體，而是同一個個體不同的反射，這樣最終都指向作者本身?！边@樣的理念也應和著羅馬克的翻譯觀，即 “重新敘述即翻譯，翻譯即背叛”。
現場讀者
思南讀書會NO.266
現場：王若虛
撰稿：關 玥
攝影：杜湘濤
編輯：江心語