2017年06月19日10:20 來源：未知 作者：研究室 點(diǎn)擊: 次
將郁達(dá)夫先生的小說《春風(fēng)沉醉的晚上》與《薄奠》搬上戲曲舞臺(tái)、改成淮劇的想法已有好幾年了，但我遲遲沒有動(dòng)筆。原因在于小說情節(jié)心理描寫居多，外化行動(dòng)十分有限，這是戲劇最為忌諱的。再就是這兩篇小說具有郁達(dá)夫先生獨(dú)有的風(fēng)格和味道，既然選擇把它搬上戲曲舞臺(tái)，若是因?yàn)橐鰪?qiáng)可看性而破壞原有的文學(xué)味道，我是不屑于那樣做的。
我做了16載的淮劇編劇，始終有一個(gè)遺憾，就是除卻古裝戲外，竟然沒有一部滲透著人文積淀的現(xiàn)代戲，更沒有一部去表現(xiàn)弄堂生活的淮劇。我深深地知道，創(chuàng)作取材于郁達(dá)夫先生小說的一部戲，一定是對(duì)于淮劇風(fēng)格、樣式，甚至于題材上的一次大膽開拓和突破，對(duì)于一個(gè)年輕編劇來說，更是一次挑戰(zhàn)，因?yàn)檫@部戲不僅要傳承原著的文學(xué)性，同時(shí)也要有強(qiáng)烈的生活質(zhì)感，它有別于傳統(tǒng)劇作的結(jié)構(gòu)、沖突設(shè)置、人物塑造等，它必須是符合郁式風(fēng)格之下的戲曲作品，這是我作為編劇必須做到的。在文本上的難點(diǎn)，將來也會(huì)成為二度呈現(xiàn)上的難點(diǎn)，更會(huì)成為演員在表演上的難點(diǎn)，因?yàn)榍楦械姆执绺袑⑹菍?duì)演員演技的一次極大考驗(yàn)。同時(shí)，它將來也可能是一部飽受爭(zhēng)議和質(zhì)疑的戲。幾年來，我始終在糾結(jié)和醞釀中度過，空閑之時(shí)，便每每想起這一份創(chuàng)作的初心。
小說中那個(gè)屢屢搬家、落魄的小知識(shí)分子“我”、煙廠女工陳二妹、黃包車車夫、車夫妻、房東老朱、煙廠工人等人物始終糾纏著我，隨著時(shí)間的堆積，在我的腦海中竟?jié)u漸清晰起來，我想讓他們搬進(jìn)坐落在上海鄧拓路上“日新里”對(duì)面那條貧民窟弄堂“德華里”，我想讓他們成為生活在一條弄堂里的、“緊挨著”的街坊鄰居。于是我把原先《春風(fēng)沉醉的晚上》中那個(gè)流浪小知識(shí)分子起名為慕容望塵，把《薄奠》中的黃包車車夫起名李三，車夫妻起名為玉珍。我堅(jiān)信，那群生活在弄堂里的貧苦工人是適合淮劇去表現(xiàn)的，他們身上的生活質(zhì)感是淮劇最擅長(zhǎng)來體現(xiàn)的。他們雖然飽受生活的貧苦和磨難，但是他們依然堅(jiān)強(qiáng)地生活著，并對(duì)未來充滿憧憬和期許，換句話說他們身上洋溢著最樸實(shí)的、對(duì)生活不低頭不認(rèn)輸?shù)膭蓬^，并攜手相幫。那便是一道耀眼的“春光”溫柔地?fù)糁辛四饺荩沟靡驗(yàn)楦恫黄鸱孔舛徇^好幾次家的他從寒冷中漸漸蘇醒了過來、振作起來，并決意教每個(gè)人識(shí)字讀書，帶領(lǐng)他們走出弄堂；對(duì)于生活在貧民窟的人們來說，當(dāng)慕容夾著一疊書本走進(jìn)弄堂之時(shí)，他們就看到了“春光”，他們不能想象會(huì)有一個(gè)知識(shí)分子走進(jìn)“德華里”；慕容從一個(gè)旁觀者到走近他們，融入他們，和他們之間的情感由相互同情，漸漸發(fā)展為相互依偎、慰藉，直至發(fā)自內(nèi)心地想要幫助他們。
在小說的基礎(chǔ)上，我適當(dāng)?shù)卦黾恿饲楣?jié)，但加得十分謹(jǐn)慎、節(jié)制。我讓住在一板之隔的慕容和二妹充斥著同是天涯淪落人的淡淡哀傷——一個(gè)是父親過世，在上海無依無靠的煙廠女工，另一個(gè)是留洋回國(guó)、專門翻譯俄國(guó)小說投稿給雜志、卻總也發(fā)表不了的小知識(shí)分子。當(dāng)慕容在弄堂救下遭工頭糾纏的二妹，二妹為饑腸轆轆的慕容送來了饅頭時(shí)，兩人第一次走近對(duì)方；當(dāng)慕容看到同樣貧苦的二妹伸手幫助鄰居車夫李三一家，二妹的那一句口頭禪：“不怕，一切都會(huì)好的”，深深地溫暖著慕容那顆已然冷卻的心靈；在車夫李三遭遇客人賴賬、遭受毒打之后，慕容用那雙無縛雞之力的讀書人的手在大雨瓢潑中去幫李三拉車，他完成了人生中的第一次覺醒。陳二妹追出弄堂，在雨中對(duì)慕容說道：“你這雙手是握筆的、拿書的，怎么能拉車呢？”而慕容激動(dòng)地回答她：“可我這雙手掙不來錢！”之后兩人一段戲曲化的拉車表演，將兩人細(xì)膩的情感抒情地表達(dá)了出來；二妹為了買那一本發(fā)表慕容翻譯文章的雜志《長(zhǎng)夜星光》而遭受到工頭阿貴的欺侮；慕容因?yàn)槔钊乃蓝|動(dòng)，第二次覺醒，上墳祭奠。
在劇作上，我采用了平行蒙太奇的手法，表現(xiàn)兩個(gè)小人物在兩個(gè)不同時(shí)空的內(nèi)心痛苦和掙扎：當(dāng)二妹為保全慕容而決意離開上海時(shí)，兩人終于坐在了一張桌前吃飯，二妹流著淚沖著慕容終于叫出了那一聲“哥”，慕容心痛欲絕；幾年之后，淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，當(dāng)慕容再次回到“德華里”時(shí)，“德華里”早已成了廢墟，而慕容卻在幻景中又一次看到了二妹、李三、玉珍、老朱等人在給他包餛飩，并熱情地招呼他——這個(gè)抗戰(zhàn)的氛圍，我想應(yīng)該距離郁達(dá)夫先生更近一些，因?yàn)樗?jīng)寫下過“我們這一代人，應(yīng)該為抗戰(zhàn)而犧牲”的字，并最終成為了抗戰(zhàn)的革命烈士。可以說，這個(gè)結(jié)尾我是為先生而加上去的。