上海，仍有冠軍的潛質(zhì)

第三屆上海青年作家創(chuàng)作會(huì)議昨天在上海舉行。張怡微、孫未、走走、路內(nèi)、徐敏霞、姚鄂梅、李偉長(zhǎng)、蔡駿等34位上海青年作家、評(píng)論家匯聚一堂，暢談"在'上海'寫作"，兩位90后作家三三和吳清緣也首次現(xiàn)身青創(chuàng)會(huì)。中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤在開幕式上表示，"上海是標(biāo)志著中國(guó)文學(xué)的力量、魅力和榮耀的一個(gè)城市，魯迅先生在這里生活、寫作，這里也是巴金先生的城市，一代又一代的上海作家在這里不斷地為中國(guó)文學(xué)創(chuàng)造歷史和傳奇。上海現(xiàn)在也有一批優(yōu)秀的青年作家和評(píng)論家，放在全國(guó)也是非常優(yōu)秀的群體。"

文學(xué)積累孕育"潛力股作家"

圍繞"城市與寫作：我手寫'我城'"、"寫作與翻譯：借鏡的自我觀看"、"傳播與寫作：新傳播方式下的寫作形態(tài)"等三個(gè)議題，青年作家和評(píng)論家們展開了熱烈的討論。孫甘露、楊揚(yáng)、陳思和、郜元寶等知名作家和評(píng)論家為青年人擔(dān)任主持人和點(diǎn)評(píng)。

著名文學(xué)評(píng)論家白燁說，魯迅、茅盾、巴金、施蟄存、張愛玲，周而復(fù)等作家留下的文學(xué)碩果與精神積淀，是上海城市文化的重要構(gòu)成，必然對(duì)青年一代寫作者產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。在他看來(lái)，上海是新的文學(xué)群體與新的文學(xué)勢(shì)力安身立命的最好沃土。"聚居于上海的青年作家，從數(shù)量上看，也許不是最多的，但卻類型豐富、形態(tài)多樣，且都是不同類型與形態(tài)里的領(lǐng)先者或領(lǐng)軍人。因而，以質(zhì)取勝的上海青年作家，其成長(zhǎng)與成熟，都與上海這座城市從地緣到文化的特殊性與卓異性，有著密切的關(guān)系與內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。"

懸疑小說作家蔡駿則提到了近兩年最為熱門的小說《繁花》，"它讓我看到了對(duì)于我出生長(zhǎng)大的城市生活的如此奇妙的描寫。我本以為，我們很難再如實(shí)地寫出自己的童年，寫出這座城市的真相，但我想，現(xiàn)在，我可以做到了。"蔡駿認(rèn)為，上海作家，尤其青年寫作者是上海文化領(lǐng)域值得驕傲的。"雖然上海已經(jīng)不再是冠軍，但也許我們?nèi)匀粫?huì)有一個(gè)冠軍的潛質(zhì)。"

上海寫作的焦慮和困惑

作家孫未說，自己出生長(zhǎng)大都在上海，是一個(gè)"上海土著"，但是小時(shí)候住過的老房子都不在了。"我以前故鄉(xiāng)的土地上現(xiàn)在是商業(yè)大廈、酒吧，這實(shí)際呈現(xiàn)了過去幾十年上海的形態(tài)。"

孫未這些年寫了很多邊疆地區(qū)和國(guó)外的題材，"我希望能夠?qū)ふ业剑说降讘?yīng)該怎樣生活，才是一種比較好的生活方式，因?yàn)槲矣X得大城市人生活得都不是非常從容、安逸，他們并不接近人生存的本質(zhì)。"

反而是在寫邊疆地區(qū)題材時(shí)，孫未覺得更能夠發(fā)掘出他們的詩(shī)性和高尚。但隨著個(gè)人變化，孫未漸漸能夠接受上海這個(gè)城市了。"這些年寫作也是我個(gè)人成長(zhǎng)的過程。我覺得接受上海本身也是接受我自己的一個(gè)過程，我開始漸漸能夠在我的日常生活中，在我身邊一些題材中，發(fā)現(xiàn)它崇高、詩(shī)性的部分。"

盡管孫未依然有一大部分時(shí)間是在國(guó)外或者邊疆游走，但她已經(jīng)不是在尋找，"而是用這些地方作為一面鏡子，試圖看明白上海的生活，試圖看明白我是誰(shuí)。"

80后作家周嘉寧也坦言，上海是中國(guó)最適合進(jìn)行城市寫作的地方，"我從小生活在上海，我會(huì)把整個(gè)世界非常簡(jiǎn)單地分為城市和非城市，同時(shí)對(duì)我來(lái)說所有大城市都是一樣的，有一個(gè)通用的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則，是一個(gè)非常完整的體系。"

但周嘉寧也發(fā)現(xiàn)，"所有規(guī)則完善的地方，就會(huì)有一個(gè)問題，在那個(gè)地方生活的人，生命力會(huì)變得很弱。在寫作的某一個(gè)階段，我曾非常羨慕那些在鄉(xiāng)鎮(zhèn)，或者在二線城市生活的人，我覺得，很多對(duì)作家來(lái)說有驚心動(dòng)魄的故事發(fā)生在鄉(xiāng)鎮(zhèn)，那個(gè)生機(jī)勃勃的地方。"跟很多同齡人生活在其他地方比起來(lái)，周嘉寧說，"自己最大的問題在于生活地太格局化了，寫作也太格局化了。一些人可能少年或者青年時(shí)代是生活在鄉(xiāng)鎮(zhèn)的，但是當(dāng)他們成年、大學(xué)畢業(yè)以后也跑到中國(guó)最大的城市生活。我其實(shí)挺好奇，對(duì)他們來(lái)說現(xiàn)在面臨的問題是不是跟我所面臨的問題是一樣的。他們會(huì)不會(huì)跟我有一樣的焦慮，或者說會(huì)不會(huì)比我更加焦慮。"

90后寫作者三三表示，她覺得鄉(xiāng)村文學(xué)更為扎實(shí)、濃厚，"城市讓我眼花繚亂，當(dāng)我描述城市的時(shí)候，我覺得如同盲人摸象，因?yàn)榻庾x城市文化對(duì)我而言更像是一個(gè)尋找的過程，是我內(nèi)心的鄉(xiāng)土情結(jié)在包容接納新結(jié)構(gòu)的過程，我相信時(shí)間會(huì)塑造出更完美的結(jié)合。"

華師大教授楊揚(yáng)說，曾有一個(gè)法國(guó)作家到上海時(shí)這樣對(duì)他說，全世界沒有一個(gè)城市像上海這樣變化巨大，這個(gè)變化讓人恐懼。"昨天可能還有一個(gè)房子在眼前，第二天早晨起來(lái)這個(gè)房子就沒有了，這種神話在全世界大概只有在中國(guó)，或者上海這樣的地方才能看到。"而這也是擺在無(wú)數(shù)寫作者面前的困惑。