白燁（著名評論家，中國當代文學研究會會長）發言：

參加上海青創會收獲很大。

上海青年作家隊伍的實力、活力在今天得到最好的證明，上海和很多省不太一樣的地方在于，很多省市50、60后作家很多，70后作家還可以，80、90后作家就非常稀少。而上海是70后、80后、90后隊伍非常雄壯。這就預示著上海文學發展的前景和后勁，過三五年就可以看出效果，這是非常好的財富。什么是文學的財富？就是人才，有這么多文學作家聚集在一起。我參加過西安的青年作家會，他們是中青年作家一個班，幾乎沒有80后作家，都是以60后和70后為主，我認為這不行，必須要有80后作家，畢竟現在90后作家都開始出現了。在其他省找80后作者就很困難，但是現在我們這里有很多，這筆財富對上海而言是非常寶貴的，是別的地方不能比的財富。

今天聽了大家的發言很受啟發，從每個人發言中能夠看出他的想法。這是一個結合了個人創作、個人視角的想法；同時也有個人所處的那個時代的特點，和他所置身這個城市的特點。所以我對上海文學今后的發展抱有很大的期待，有時候文化的發展需要靠創作和批評兩輪的驅動和互動的，上海擁有這樣一群80后批評家是非常難得的。

當然也有很多問題需要解決，比如現在80后的批評家對同代人的關注還是不夠的，就是他們的興趣點、知識結構來看，更多的接近于父輩、長輩、老師輩。我覺得更應該體現出他們的特點，同時又要針對他們所面對的，去好好解讀同代人的創作。因為在我看來80后的創作，不僅僅是80后寫作本身，其實還是這個時代演變的最好的樣本，這個時代在發生什么樣的變化？通過80后的寫作，可以看出一代人寫法、姿態、觀念的不同，同時他們能受歡迎，說明他們的讀者群是一樣的，也表現了這代人整體是另一種觀念和趣味，再跟我們相區別。現在的文學和過去最大的區別是，過去文學相對單純，現在的文學越來越混敘。我覺得80后、90后對這個時代能作出非常好的解讀。

總體來看，上海無論在創作還是研究方面，都是非常好的資源和對象。可以說80后棋手級的作家在上海，而70后寫作的主將也在上海，并且在座的還有90后作家。今天再次證明上海的青年作家真是前途無量。

我跟蹤80后作家，一開始是不自覺的，從不自覺到自覺有十多年了， 98年我做了一本書，是許佳的《我愛陽光》，這個孩子當時是上海的中學生，他在中學生時期寫完了這個作品，98年出版。之后我們在北京見過面，他用一種很不屑的口氣，不知他從哪來的對我們這些人--他的父輩有很多不滿，他說你們那些人很虛假，把極左和政治連在一起，你們怎么對政治那么感興趣，我感到不能理解。我聽后很震驚，后來跟他解釋，我說你不了解，那時候熱衷于政治，對我們而言也是不虛假的；我說那時候我們為了表現好要入黨，找好人好事找不到，就想把誰推下河去，然后拉上來，到山上放一把火，然后自己再滅火。當時這個孩子的作品和與他的對話，給我很大的刺激，他們這代人有自己的看法，對于政治這樣東西是排斥的。

03年的時候，北京開了一個青年文學座談會，我在那個會議上第一次看見郭敬明，第一次看的時候還不敢認，因為頭發很長，手上戴個戒指，在我旁邊，從那之后開始和他認識，同他也吃了一次飯。06年，我在網上有一篇文章，叫做《80后現狀和未來》，被韓寒看見，后來發了一篇駁文《文壇是個屁》。后來我思考，這幾次跟文學或者跟80后作家的接觸是有一種神秘的勾連，也可以看出在這過程中是既受累，也受惠，通過這樣的接觸使我們更好的，因為我們原來總認為年輕人是需要引導的，我們總是比你們成熟，后來受到了刺激以后，思想開始改變。一開始我認為你們那個不叫文學，當時有一句話：你們走上了市場，沒有走上文壇，別以為出了兩本書，賣得不錯，就以為是作家了，我認為這個作家有門檻，有指標的。

現在我的看法是，不能說它不是文學，它可能不是我們傳統的文學，或者不是嚴肅意義上的文學，可能是市場化的，或者青春化的，但是它也是文學。用今天的觀點看，可能不是好的文學。這幾年在和他們接觸中，一開始會與80后作家接觸得多，之后會更多的了解他們。對傳統不理解的80后，我很著急。比如我有一個哥們說，80后那些小屁孩，你成天替他們說話有什么意義，我覺得不是，還是不要小看他們，因為他們作為一代人畢竟是要上來的，他們必定會帶著這一代的特色。在接觸過程中，確實感到他們有屬于他們的銳氣和才氣，但是確實也有他們的問題。同很多專家聊的時候，發現他們幾乎沒有對當代文學的閱讀積累，我經常問一些作家，我說你喜歡哪些當代作家？好幾次，他們就說當代還有我值得看的作品嗎？就是非常不屑的回答。

剛才永新說他們想要80后的作品上文章。有一個雜志約我，說今年第一期開始，為他們做一個80后的專欄，我先后約了十個人，作品來了以后沒有一篇能夠選上，就用我的標準看，哪怕把我的尺度放寬也選不上，我覺得他們在語言到編制故事能力上確實不行。

我現在再想，他們確實有自己的長處，但短處也很明顯。我認為80后通過閱讀，包括更加注重個人的人生體驗，而不是把創作主要建立在書本知識基礎上，在我看來這對于80后來說非常重要。一代人都有為這個時代、這個社會留下的自己的經典作品，現在80后的可以稱之為經典的作品，我覺得很難找到或者幾乎很少或者沒有，這是非常嚴峻的問題。

80后總體狀態是很分化的。有一次我到天津，當時我說希望你們靠近傳統，不要過于游戲，突然有一個90后站起來說：我游戲文學犯法嗎？我對文學就這么看，我就愿意這么游戲，難道不可以嗎？當時我們就楞住了，因為那個觀念和我們完全不同，無法跟他對話下去。我是覺得一定要在和別人的接觸中、碰撞中相互取長補短。可能我們對于商業性、游戲性有一些排拒，80后對這個就比較駕輕就熟，容易接納。但還是要考慮，我們管理文學經驗的看法和期望有沒有合理性，從長遠看有沒有可以繼續的一些地方。我覺得就要通過這種交流、碰撞來相互改變。現在我們和過去有很大的不同，確實在文學里面持不同觀點的人越來越多，這個時候要有一種多元環境、多元共存的態度，但是在這里我們確實還存在著怎樣互相啟發和促進不斷改變的問題。

上海有這么多作家，作協也很重視。我希望把作家個人的很好的素質、造詣變成寫作，變成群體性，變成上海文學，每個人都很好，但是整體上看合力不夠，我覺得在這個方面上海還有很多文章可以做的。