青年作家吳清緣：

很認同石老師的說法，因為我現(xiàn)在就在一個初下學聯(lián)合的一個學校當老師，看到那些小孩就是長的只有一點點高，背的書包很大，他們非常辛苦，我想如果可以用就是定制把那種教學IPAD，上課時候用，會方便很多。其實教材是這樣，文學也可以是這樣。

如果我們回顧歷史，不僅僅小說，整個故事藝術經(jīng)歷了無數(shù)次新媒體的洗禮。當人們還沒有文字的時候是口口相傳，有文字時候會把故事寫下來，人們搭這樣的戲臺，穿上戲服，就有戲劇，之后有膠片，有了電影，還有很多朋友說游戲也是很好的故事藝術，像很多很好的游戲，本身就是很好的類型故事，也被翻拍成電影，這就是故事的截至，不停的變化。

對小說來說是同樣的道理，從甲骨文，到活字印刷術，現(xiàn)在有了屏幕，以后會發(fā)展成什么樣，誰也不知道。據(jù)說有一天可能說，紙質(zhì)書徹底消亡了，我們不要吃驚，這很正常，這是時代的趨勢。對我而言，新媒體不僅是對年輕的作者，對所有作者都是挑戰(zhàn)。新媒體寫作的一個特征，個人覺得是速度，就是快，不管盛大的網(wǎng)絡文學，還是APP的推送，還是豆瓣閱讀的模式，我覺得一個字定義它的特點就是快。這樣的宗旨，是希望我們在營銷最短時間里面提供優(yōu)質(zhì)的閱讀，豆瓣閱讀也是現(xiàn)買，9.9毛買了一個短篇小說，就可以看了，他們特點就是快。這無形中契合了現(xiàn)在的生活狀態(tài)，高速、碎片化。

到現(xiàn)在傳統(tǒng)的出版和新媒體保持一種分離的狀態(tài)，雜志還是在做，我們歸我們，最終合并在一起。兩者沖突是快和慢的對比，我們?nèi)绻f可能《收獲》的讀者，《上海文學》的讀者，每個月拿到雜志，抽出時間看；現(xiàn)在很多人沒有這種心思，很多朋友跟我說，我高中時候有心思訂高中生看的，中學生經(jīng)常訂的《少年文藝》、《萌芽》等等，但是到了大學以后，他說我沒有坐下來靜心看過一本書，很多朋友這樣說。沖突就是快和慢，我們現(xiàn)在已經(jīng)沒有了這種心態(tài)。

就提出兩個方面的問題，對作者來說，新媒體作者更好的打造自己的作品，把自己的速度慢下來，或者自己的故事更加通俗一點。我看到很多網(wǎng)絡作者不是修仙、就是都市。就是這種故事更脫俗，從粗糙走向精致，這是對作者提出的要求；對讀者來說就要花更多心思閱讀，而不是把閱讀當作坐公交。無論時代如何演變，對于小說家來說他們的工作依舊是用更好的語言寫出更好的故事，這是小說家的主題。謝謝。