寫作的方式不止一種
在當(dāng)代文學(xué)誕生后的一段時(shí)間內(nèi),許多作家的寫作都是以不寫故事為標(biāo)志的,在意識(shí)流和黑色幽默等文學(xué)流派的沖擊下,講故事退化成較為低端的寫作方式。在張欣看來(lái),推動(dòng)歷史發(fā)展的就是政治和經(jīng)濟(jì)而非小說(shuō),她認(rèn)為小說(shuō)即是日常讀物,能把故事情節(jié)寫得完整合理,便是合格的寫作。
因此,張欣保持誠(chéng)實(shí)的態(tài)度,坦承自己無(wú)法將每次寫作都上升到思想和意義的高度,她所追求的,就是能在故事情節(jié)之外表達(dá)她的觀點(diǎn),并使讀者能夠輕松地、順暢地讀完她的作品。
在其最新小說(shuō)《狐步殺》中,張欣運(yùn)用三個(gè)故事貫連整個(gè)長(zhǎng)篇。兩個(gè)故事相互關(guān)聯(lián),起于醫(yī)療糾紛,講述兇殺事件,另一個(gè)故事保持平行,展開人物在創(chuàng)業(yè)過(guò)程中和情感糾葛過(guò)程中發(fā)生的另一個(gè)兇殺案。
講故事的技巧,代表了作者在文字之前的品相。張欣不同于通俗的說(shuō)書人,在《狐步殺》里,她拋棄了上帝視角,從情節(jié)的中途寫起,運(yùn)用小說(shuō)人物自身的視角構(gòu)建自身形象,并巧妙地把三個(gè)故事連接起來(lái),厘清兇殺案的始和終,拼湊出一幅完整的景象。如此寫故事,張欣說(shuō)道:“就像一個(gè)拼圖一樣,當(dāng)最后一個(gè)拼圖拼上去的時(shí)候,也許和你原來(lái)想的東西不是一回事,但我覺(jué)得它會(huì)達(dá)到另外一種效果。” …… 【詳情】