1、周碧初文獻展的起源與籌備

　　上世紀八十年代，如何將中國藝術(shù)從古典轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代形態(tài)是國內(nèi)美術(shù)界的主要命題，在這個過程中，周碧初先生雖未明顯提出“中西融合”的概念，但他多年一直致力于西方后期印象派，包括中國傳統(tǒng)山水畫與民間藝術(shù)的融合。傅軍說：“這種融合滲入了藝術(shù)觀念、文化理念甚至審美習(xí)慣，所以我們將‘精神的融合’作為這次展覽的主題?！?/p>

　　周碧初先生德高望重，不僅從事藝術(shù)工作，還把作品和收藏捐贈給全國各地的美術(shù)館，這其中也包括了家鄉(xiāng)漳州平和。他為人溫和、眼神堅定，給人以大氣儒雅的印象，而藍偏灰的顏色則充分地反映出先生的特點，因此媒體將文獻展的色調(diào)稱為“周碧初藍”。此次文獻展也與一般的展覽有所不同，除了文字，還有圖片、視頻和作品，更多元，呈現(xiàn)出的視覺效果也更豐富。傅軍稱：“我們統(tǒng)計了周碧初一生創(chuàng)作的作品，但周先生在新華藝專任教時由于日本的炮轟，很多作品都消失了，所以這次展覽的最終數(shù)字是427件，包括了他一生參加過的57次展覽，僅僅在四十年代他便舉辦了8次個展，很多近代法國油畫的起源也來自于他的著述?！?/p>

　　2、文獻展與當代美術(shù)的結(jié)合

　　肖谷認為從某種角度來說，藝術(shù)史就是藝術(shù)…… 【詳情】